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Dokumente/Publikationen
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| Monographien |
| Animating Truth(s) |
2019 |
| Cinéma brut. |
2010 |
| Geschichte im Kino |
1991 |
| Sammelbände |
| RESET THE APPARATUS! |
2019 |
| Peter Kubelka |
1995 |
| Artikel |
| Anna Vasof’s “Non Stop Stop-Motion |
2021 |
| Cinematography’s Blind Spots |
2021 |
| Striking Textures, Sensuous Surfaces in Photography and Film |
2019 |
| „Retrograde Remediation“. |
2018 |
| Man, There Ain’t No Film in That Shit! |
2017 |
| RESET THE APPARATUS! |
2017 |
| Sticking to the “Factual." |
2014 |
| Retrograde Technicity and the Cinematic Avant-Garde. |
2011 |
| Audiovisionen |
2008 |
| Anthony McCall |
2007 |
| Aïda Ruilova |
2007 |
| Recycled Images. |
2007 |
| Kino wie noch nie |
2006 |
| Interview mit Birgit Hein |
2003 |
| Peter Tscherkassky |
1996 |
| Die Poetik der Zeit |
1993 |
| Espace et Cinéma d‘Avant-Garde Autrichien |
1993 |
| Die Sichtbarkeit ist eine Falle |
1992 |
| Schaulust und Kasernendrill |
1992 |
| Maskulin/Feminin |
1987 |
| Salzburg im Spielfilm |
1987 |
| Imagologie dynamique |
1984 |
| Beiträge in Sammelband |
| Doing Media Theory. |
2019 |
| ‘Retrograde Remediation.' Cross-Media Translations in Contemporary Film-Related Art. |
2019 |
| Experimentalfilm |
2017 |
| A Carriage of Desire |
2016 |
| Audio-Visual Aesthetics in Contemporary Experimental Film |
2016 |
| Das gefräßige Auge. |
2016 |
| Kurt Kren and Sound |
2016 |
| Retrograde Technicity and the Cinematic Avantgarde: Towards.... |
2015 |
| der "sechste sinn" und die siebente Kunst. |
2015 |
| Shoot! Shoot! Shoot! Spielarten des voyeuristischen Blicks |
2014 |
| Shoot! Shoot! Shoot! Variants of the Voyeuristic Gaze |
2014 |
| "Produktion – Reproduktion". |
2012 |
| Anthony McCall. |
2012 |
| Expanded Cinema |
2012 |
| Expanded Cinema |
2012 |
| Wiener Aktionismus und Film |
2012 |
| Zwischen High Modernism und Underground. |
2012 |
| „Produktion – Reproduktion“. Echos von László Moholy-Nagys Medientheorie in der |
2012 |
| Materiality and Performativity in Autographic Art Practices |
2009 |
| Not Married. Bild-Ton-Beziehungen in der Filmavantgarde |
2009 |
| Not Married. Image-Sound Relations in Avant-Garde Film |
2009 |
| Das Rohe und der Code. |
2008 |
| Handschriftlichkeit und Subjektkonstitution im Filmtagebuch |
2008 |
| Anthony McCall. |
2007 |
| Aïda Ruilova. |
2007 |
| Cinéma Brut or: How to Get Low Enough. |
2007 |
| Cinéma Brut. |
2007 |
| True Art Leaves Traces |
2007 |
| Berührung und Index |
2004 |
| Reduktion, Expansion |
2004 |
| Will Subjectivity Spoil Rock Hunter? |
2004 |
| Film als Kunst |
2002 |
| Filmen wie ein Kater |
2000 |
| Die Physis des Films |
1998 |
| Eine Poetik der Zeit. Kurt Kren und der strukturelle Film |
1996 |
| Der polyphone Raum. Lisl Pongers Semiotic Ghosts |
1995 |
| Ein Spielfilm zwischen Tradition und Innovation: |
1995 |
| Crossdressing im Kino |
1993 |
| Narrative Kategorien und geschlechtliche Differenz am Beispiel von Ettore Scolas Le Bal |
1990 |
| Schreiben, Filmen |
1990 |
| Und immer lockt das Weib |
1990 |
| Une Femme est une Femme |
1990 |
| Zur Geschichtlichkeit des Blicks |
1990 |
| Die Macht der Schrift |
1989 |
| Vorschläge zur Filmgeschichtsschreibung |
1989 |
| Sex in the Movies and/or in the Head |
1988 |
| Narration als mimetisches Konzept |
1987 |
| Der Historizitäts-(Kon)Text im Film |
1986 |
| Vienna Actionism and Film |
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| Rezensionen |
| Filmfestival Clermont-Ferrand 2012 |
2012 |
| Henry Keazor/Thorsten Wübbena (Hg.): Rewind, Play, Fast Forward |
2011 |
| Kino wie noch nie |
2006 |
| Santiago |
1994 |
| Blick-Wechsel |
1993 |
| Feminismus und Medien |
1992 |
| Sonstige Veröffentlichungen |
| Professur Medientheorie und -geschichte |
2020 |
| Dissertation Bettina Brunner |
2017 |
| Dissertation David Martin-Krems |
2017 |
| Dissertation Franziska Bruckner |
2017 |
| Dissertation Martina Panelli |
2016 |
| Dissertation Walter Moser |
2015 |
| Peer Review Evaluation |
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Forschung und Projekte
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| Moving in Every Direction |
2021–2023 |
| Ecstatic Truth |
2020 |
| The Remediation of Nation |
2020 |
| RESET THE APPARATUS! |
2016–2019 |
| Kooperation Sammlung Österreichisches Filmmuseum |
2016 |
| Film and the Other Arts |
2015–2017 |
| Retrograde Technicity in Artistic Photographic and Cinematic Practices |
2015 |
| Retrograde Technicity in Artistic Photographic and Cinematic Practices |
2014 |
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Preise und Förderungen
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| Award of Excellence an Kristina Pia Hofer (Betreuung Diss.) |
2015 |
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Ausstellungen
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| Ghost Frames. (Kunst in öffentlichen Raum). (Kurator*in), Wien, Österreich. |
2020 |
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Lehre
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| Lehre |
| Professur für Filmwissenschaft, Goethe Universität Frankfurt/M. |
2010–2011 |
| Kulturakademie Lettlands (Riga) |
2010 |
| Donau-Universität Krems |
2009 |
| FAMU Prag |
2009 |
| ORF Wien |
2009 |
| ORF Wien |
2009 |
| Donau-Universität Krems |
2008 |
| ORF Wien |
2008 |
| ORF Wien |
2008 |
| Donau-Universität Krems |
2007 |
| ORF |
2007 |
| Donau–Universität Krems |
2006 |
| Professur für Filmwissenschaft |
1991 |
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Konferenzen & Symposien
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| Art & the Moving Image: Wanda Strauven. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in). |
2021 |
| Bachelorarbeit Anna Sanglhuber. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020–2021 |
| Art & the Moving Image: Birgitta Hosea. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020 |
| Art & the Moving Image: Negar Mottahedeh. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in). |
2020 |
| Art & the Moving Image: Vrääth Öhner. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020 |
| Bachelorarbeit Pascale Maxime Ballieul. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020 |
| Dissertation Anna Lerchbaumer. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020 |
| Dissertation Borbala Maté. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020 |
| Dissertation Markus Maicher. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2020 |
| Ecstatic Truth. (Symposium). (Veranstalter*in). |
2020 |
| Bachelorarbeit Avelina Götz. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019–2020 |
| Bachelorarbeit Nora Licka. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019–2020 |
| Art & the Moving Image: Barnaby Dicker. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019 |
| Art & the Moving Image: Joachim Paech. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019 |
| Art & the Moving Image: Kim Knowles. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019 |
| Art & the Moving Image: Su Friedrich. (Vortragsreihe/Ringvorlesungen). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019 |
| Bachelorarbeit Bernadette Anzengruber. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019 |
| Bachelorarbeit Janine Pölzl. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2019 |
| Bachelorarbeit Bianca Prenner. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2018–2019 |
| Bachelorarbeit Junia Lahner. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2018–2019 |
| Diplomarbeit Brigitte Mair. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2018–2019 |
| Diplomarbeit Jessica Pikal. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich, Österreichisches Filmmuseum, Wien, Österreich. |
2018–2019 |
| Kim Knowles: Man Ray – Films. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2018 |
| Diplomarbeit Isabella Kohout. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2017–2018 |
| Diplomarbeit Laura Egger-Karlegger. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2017–2018 |
| Diplomarbeit Naemi Handler. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2017–2018 |
| Erasmus+ Staff Exchange Martin Stefanov. (Lehrtätigkeit). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2017 |
| Film and the Other Arts. (Konferenz). (Veranstalter*in, Vortragende*r), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2017 |
| RESET THE APPARATUS!-Workshop 2. (Workshop). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2017 |
| Diplomarbeit Esther Caroline Jaquemar. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2016–2019 |
| Diplomarbeit Anja Herburger. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2016–2017 |
| Dissertation Feng Lei. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2016 |
| Dissertation Sandra Ladwig. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2016 |
| RESET THE APPARATUS!-Workshop 1. (Workshop). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2016 |
| Sandra Gibson and Luis Recoder. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2016 |
| Diplomarbeit Johannes Mandorfer. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2015–2016 |
| Dissertation Vera Kumer. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2015 |
| Dissertation Yasaman Hassani. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2015 |
| Diplomarbeit Feng Lei. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2014–2015 |
| Diplomarbeit Jürgen Matthias Köhler. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2014–2015 |
| Diplomarbeit Doris Bonitz. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013–2015 |
| Diplomarbeit Gerda Katharina Prantl. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013–2014 |
| Dissertation Patrick Kwasniewski. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013 |
| Kim Knowles: British Structural-Materialism.. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013 |
| Sandra Gibson and Luis Recoder. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013 |
| Sjoerd Van Tuinen: Deleuze and Daney on Mannerism in Cinema. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013 |
| William "Bilwa" Costa. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2013 |
| Harri Veivo: Joyful Contaminations. Cinema, Jazz and Poetry.... (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2012 |
| Dissertation Sebastian Voltmer. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011–2020 |
| Dissertation Robert Buchta. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011–2014 |
| Diplomarbeit Jasmin Schaitl. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011–2012 |
| Diplomarbeit Jutta Strohmaier. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011–2012 |
| Lawrence Thomas Martinelli: Animated Documentary. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011 |
| Marga van Mechelen: Dutch Experimental Film. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011 |
| Nicolas Kolonias: Post-Cinematic Affect of Digital Games. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2011 |
| Dissertation Kristina Pia Hofer. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2010–2014 |
| Stephen Zepke: Stan Brakhage. (Gastvortrag). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2010 |
| Diplomarbeit Marlies Pöschl. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2009–2010 |
| Diplomarbeit Miriam Hamann. (Lehrtätigkeit). (Veranstalter*in), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2009–2010 |
| Sigrid Schmid Bortenschlager. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2009 |
| "Tschechische Filmavantgarde". (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2008 |
| Su Friedrich. (Gastvortrag). (Organisation), Universität für angewandte Kunst in Wien, Wien, Österreich. |
2007 |
| Kino wie noch nie. (Podiumsdiskussion). (Vortragende*r), Depot, Wien, Österreich. |
2006 |
|
Konferenzbeiträge
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| Animating Truth(s): Surveillance, Censorship and Journalistic Ethics |
2020 |
| Elfriede Jelinek. Eine Ästhetik der Übergänge |
2020 |
| Blood, Sweat and Tears |
2019 |
| Bodily Traces |
2019 |
| Der Wiener Experimentalfilm |
2019 |
| Aktion/Abstraktion. Filme von und mit Günter Brus |
2018 |
| Exhibiting Media Archaeological Art. |
2018 |
| Klimt’s Magic Garden |
2018 |
| RESET THE APPARATUS! |
2018 |
| Stan Brakhages „Metaphors on Vision” und die Theorie(n) der Filmavantgarde |
2018 |
| The Splice. A Paradigmatic In-Between. |
2018 |
| Film and the Other Arts. |
2017 |
| Reset the Apparatus! |
2017 |
| XXIV Udine International Film Studies Conference |
2017 |
| originalcopy. Post-Digital Strategies of Appropriation |
2017 |
| "Body Genres" and Experimental Cinema |
2016 |
| Das gefräßige Auge. Oralität und Film. |
2015 |
| Kunst und elektronische Medien Closed-Circuit Videoinstallationen" von W. Herzogenrath |
2015 |
| University of Applied Arts Vienna Presents |
2015 |
| Hans Richter in der Avantgardezeitschrift G |
2014 |
| Retrograde Technicity in the Historical Avant-Gardes |
2014 |
| The Utopian Potential of the Obsolete |
2014 |
| “Mosaik im Vertrauen” (Peter Kubelka) und “Sonne halt!” (Ferry Radax) |
2014 |
| Geschichte der österreichischen Filmavantgarde |
2013 |
| Round Table on Paolo Gioli |
2013 |
| Silence and Noise |
2013 |
| The Sound of Technology |
2013 |
| Found Footage |
2012 |
| Image-Sound Relations in Avant-Garde Film |
2012 |
| Subjektpositionierung in Morgan Fishers Filmen |
2012 |
| The Avant-Garde and Its "Mis-Use" of Existing Technology |
2012 |
| Against „all attempts at disavowing the factual.“ |
2011 |
| Direct Film |
2011 |
| Les débats sur le dispositif et les gestes de l’avant-garde: une rencontre ratée |
2011 |
| Rudolf Schwarzkogler's Film Related Works and the Question of the Archive |
2011 |
| 25FPS |
2010 |
| A "Purist" Avant-Garde Canon? |
2010 |
| Cinéma Brut. |
2010 |
| Echos von László Moholy-Nagys „Produktion-Reproduktion“- Modell |
2010 |
| „The Touch of Her Hand on the Film's Flesh". Carolee Schneemanns "Fuses" (1967) |
2010 |
| Austrian Expanded Cinema Performances of the 1960s |
2009 |
| Der Körper des Films |
2009 |
| Eröffnungsvortrag "fullframe"/kunstfilmfestival 09 |
2009 |
| Praktiken des Cinéma Brut |
2009 |
| Quivering Words |
2009 |
| Die Politik des Dialekts in der österreichischen Filmavantgarde |
2008 |
| Quick Change |
2008 |
| Scratched |
2008 |
| Seeing With a Different Eye. |
2008 |
| Trace, Gesture, Relic. |
2008 |
| Cinéma Brut. |
2007 |
| Cinéma Brut. An Alternative Genealogy of Avantgarde Film |
2007 |
| Das Rohe und der Code. |
2007 |
| Expanded Cinema |
2007 |
| Found Footage-Film |
2007 |
| Trace, Gesture, Relic. |
2007 |
| Aus der Form geraten, die Fassung verlieren. |
2006 |
| Cinema Brut or: How to Get Low Enough |
2006 |
| Cinéma Brut. |
2006 |
| Filmische Zeichen aus dem Blickwinkel semiotischer Analyse |
2006 |
| Gender, Performativität und "informe" in "Flaming Creatures" (J. Smith, USA 1963 |
2006 |
| Gesture and Inscription in Direct Film |
2006 |
| Philosophie und Film |
2006 |
| Quivering Words. |
2006 |
| Recycled Images. |
2006 |
| Silent Desire, Burning Passion, Bodies in Motion |
2006 |
| Von falschen Fährten, ausgetretenen Pfaden und mitläufigen Spuren |
2006 |
|
Audio
|
| Alte Filmtechnologien in der Gegenwartskunst |
2017 |
| Gabriele Jutz – "Cinéma Brut" |
2010 |
|
Bildung & Qualifizierung
|
| EBSCO Kunstdatenbanken |
2020 |
| Image |
2020 |
| Staff Exchange – Meet & Greet |
2018 |
| Staff Exchange – Meet & Greet |
2018 |
| Writing Publishable Articles |
2017 |
| Projektpraxis |
2005 |
|
Aktivitäten
|
| Mitgliedschaften |
| Buchreihe "Perspectives on Experimental Film and Artists’ Moving Image" |
2017 |
| Vorstandsmitglied "Synema – Gesellschaft für Film und Medien" |
2016 |
| Board of Directors, Centre for Avant-Garde Studies |
2013 |
| Expert*innentätigkeiten |
| Dissertation Dietmar E. Fröhlich |
|
| Visuelle und verbale Präsentationen |
| Animating Truth(s) |
2019 |
| Sonstige Aktivitäten |
| Dissertation Esra Emine Demir |
2021 |
| Dissertation Astrid Amadori |
2020 |
| RESET THE APPARATUS! |
2019 |
| RESET THE APPARATUS! |
2019 |
| Jurymitglied Österreichischer Kunstpreis 2017 |
2017 |
| Jurymitglied 27. Stuttgarter Filmwinter |
2014 |
| Jurymitglied "Best Austrian Animation" |
2013 |
| Jurymitglied BMWF Drehbuchpreis "Wissenschafterin im Flm" |
2009 |
|
Festivals
|
| 27. Stuttgarter Filmwinter |
2014 |
|
Film/Video
|
| Aktion und Provokation. Die Nacht des Aktionismus. |
2011 |
| Der feministische Faktor |
2007 |
